第5章 踏歌(3 / 5)

袖翩飞舞姿轻盈、民族舞的绚丽多彩百花齐放、爵士的性感妖娆风情万种。

    她去了杨老师带的古典舞区，以舞为生的女人浸在安然尔雅的艺术环境中，修身养性养颜减龄。

    比如说黛母，和母亲逛街总有人说“你们姐妹长的真像啊”，三十出头的黛母活脱像是二十岁的桃李年华。

    领舞的杨老师衣着桃粉色的外衫，桃红的真丝水袖缠绵婉转瑰姿谲起。

    悠扬清脆的“踏歌”音调委婉淡雅，鼓板、笛、笙箫、琵琶合奏而起。

    随着鼓点敛肩、含颏、掩臂、摆背、松膝、拧腰、倾胯。

    轻扬悱恻的水袖亦随着舞姿起起落落，行云流水挥袖自如煞是好看。

    黛蓝着着昨晚备好的水袖，这里的老师们和黛母都是同事，黛母打过招呼，开了个后门。

    再则，老师们也都知道黛蓝的天资，绝非池中之物，说不定什么时候出名了，也落个好处，对于蹭课一事也无可厚非。

    黛蓝幼时觉得古典舞的长衫水袖、舞动翩飞煞是好看，像是古代的美人儿，不少来旁听杨老师的古典舞，后来学着学着便体会到了古典舞的妙处。

    与她的“老本”芭蕾不同，古典舞要的是一种柔柔的感觉，不是柔弱无骨而是刚柔相济。

    就单单一个敛肩倾胯的基本动作，同一个动作不同人做出的效果却大相径庭：只学到表面的是“东施效颦”、抓不住精髓的是“娇柔做作”。

    踏歌，作为中国传统舞蹈，风靡盛行于唐代，是旨在向观众勾勒一幅古代丽人携手春游的踏青图，以久违的美景佳人意象体恤纷纷扰扰的现代众生。

    一群“口动樱桃破，鬟低翡翠垂”的女子于陇上乐业，所谓“丰年人乐业，陇上踏歌行”，主题是表现民间的“达欢”意识。

    脑海里浸着踏歌舞的情感韵味，想象自己此刻就如那“绣履娇行缓，花筵笑上迟”的女子般谈笑宴宴，黛蓝手脚间的动作便不由更轻快放松些。

    少女一席桃粉朦胧的蚕丝水袖，修身的黑色舞服，将那盈盈一握楚宫腰勾勒的淋漓尽致，让人求而不得的笔直大长腿没有一丝赘肉。

    最让人羡慕的是那张让女人见了都我见犹怜的娇媚面孔。

    郁宁看见杨老师把一直放在她身上的目光转移到黛蓝上，眼底闪过一丝不甘，黛蓝不知道她，但她可知道黛蓝。

    郁宁的父亲郁强是江城
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