第九百零八章 明星(3 / 4)

润时，一个明星的票房号召力不仅可以被计算、预估，还可以用于电影市场中的交易流通。

    好莱坞通常这样来定义票房号召力——不管项目中其他因素如何，仅凭演员或导演个人的名字，能够为电影吸引到的融资和票房的比例。

    好莱坞明星制的等级划分，完全是基于票房号召力，也就是商业能力，而不是演技。

    可以，近三十年来，好莱坞明星的等级，与演技或者艺术贡献基本不存在直接关系。

    拿杜克以前的公爵工作室和现在的卢卡斯影业来，通常会对好莱坞明星进行这样的划分。

    超a级巨星，他们能够保证预售，以及相当规模的首映票房。

    a级明星，他们不会自动引发疯狂的追捧，但只要导演和预算合适，电影类型与此明星过去的作品一致，他们对制片方来就是有把握的赌注。

    优质二线明星，是宣称与一线明星有差不多影响力的演员，事实上商业价值并不稳定，会受预算和合作明星等因素的影响。

    二线明星，有时候可以吸引发行公司的注意，但是电影的其他要素相对来更加重要，比如剧本的完成度，预算的高低。

    三线明星，仅靠他们的名字几乎不能对市场有任何影响，然而如果有合适的合作演员、导演和预算，他们偶尔也可以促进局部市场的票房。

    与此同时，在明星的阵营中还有一些较为特殊的人群。

    有些演员不属于一线明星，但是通过重复参演某类商业成功的电影，他们会成为类型明星，一般而言，类型明星的主要舞台是在“邪典片”和“喜剧片”上。

    另外，还有一些演员出现在不属于流行市场的电影中，打断了电影角色和类型一贯的连续性。

    他们一次次挑战着与先前截然不同的角色，他们被称作“演技派”。

    但是，他们毕竟不是好莱坞明星的“主流”，就像丹尼尔?戴?刘易斯等人一样，本身并不具备多少票房号召力，好莱坞主流电影圈对这些演技派也不是太感冒。

    明星作为符号化的一种形象，对于电影产业可谓有着特殊的意义，即便是杜克这一层级的导演、制片人和投资商，也从来不会忽视巨星可能带来的号召力。

    电影作为商品最显著的特性就是其“独特性”，会有相似的部分，但是不会有哪两部电影是完全一样的。

    但这样的特性对于消费者和
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