第五章(1 / 4)

    在近郊一栋中式的宅子里，我见到了柳老太一家。他们委托我画一幅全家福，来庆祝柳老先生八十寿辰。

    不过这家人的时间观念似乎不太好，一个半小时后，全家人才终于到齐。总共十人，分两排，或站或坐。

    布置停当，我在画布上快速地起稿，李时今天充当我的助手，负责拍参考照片。

    要在一天之内完成两米五乘一米六的十人集体肖像显然是不可能的。今天的计划是起草稿，确定每个人在画面上的位置，为之后的单独写生做准备。

    当听说每人还要花两个下午来这里写生时，老人的大女儿立即表示反对：“你不是拍了照片了吗？对着照片画不就好了。”

    我说：“照片只是对写生的补充，在光线变化的情况下来提高画面的准确度。对着照片画出来的画往往陷于对对象的单纯描摹，会显得迟钝，达不到传神的效果。”

    她还是不愿意。李时上去跟她解释。

    我看他们说话的样子好像还是认识的，不禁对李时的交际圈肃然起敬。

    后面的事情进展的很顺利，我每天下午都会来到这间书房，跟约好的对象呆上三四个小时，而柳老太大多也会在场。

    轮到为老人的二儿子写生的那天下午，我到了柳宅，却赫然发现画架画具都不见了，只留了一条口信，让我去某某大厦找他。

    二儿子柳开文是个不苟言笑的中年人，我见到他时他正坐在公司的会议室里批文件，旁边还有几个助手模样的人。我打了一肚子的腹稿，想郑重而严肃地告诉他，这种行为令我有多愤怒而失望，以及背景色光源色环境色的不同对画面调子的影响，但到了那个房间，站在他面前，我一句话也说不出来。

    我说什么也不会改变他的想法，他不觉得自己这么做有什么问题。他的眼神就是这么告诉我的，接着他的舌头确认了这一点。

    默默走到画架前，我叹口气开始工作。

    把画架搬来的人显然只是随便找个空地就放下了。我试着调整位置，可那半面墙大的木结构死沉死沉的，我用类似推车的姿势来推动它，使了吃奶的力气只挪了一只脚的距离。这该死的地毯！

    “扑哧！”

    我转头看向那边几个人，柳开文举着一份文件在看，挥了挥手，旁边两个助手立刻跑过来帮忙。我对他投以感激的一瞥，然后发现虽然文件夹挡住了他的脸，但他抖动的肩膀表明，他此刻
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