第230章 争抢(1 / 10)

    “简单才是最不简单的，昨天duran导演提出的观点其实是说snake身上应该有一种属于人的纯粹，我现在的问题是，如何把一条蛇，变成一个导演想要的人。”

    高档公寓的配置齐全，在作为工作间的书房里，摆了池迟前不久买的几本书，一个笔记本电脑，和一些笔记本。

    十几个笔记本几乎是池迟每次拍戏都要带着的东西，很多东西要重温和回顾，很多旧的想法可以点燃新的创意。

    就像在表演snake这个角的时候，池迟不仅参考了自己参演过的jud，还重新翻看了自己做过的拉片纪录，当然，新的笔记也是在源源不断地被纪录下来，甚至包括了《爬行动物百科》的读书笔记。

    如果有人能仔仔细细地看一下池迟为了演一个角都准备了多少东西，大概会以为她并不是一个演员，而是一个涉猎庞杂的学者。

    很多表演学的理论家都把“学习动物”作为表演学习的重要部分，比如用模仿鸟的轻盈可爱来表现角的无忧无虑，也比如用一些特定的，从被训练的狗身上总结而来的动作来表演忠诚和谨慎。

    snake这个角的身上需要的属于蛇的元素远比上面的举例要多得多，所以池迟不满足于表面的对蛇这种动物的研究，而是致力于先让自己变成一条真正的蛇，再从蛇野性的行为中提炼出能够属于人的部分。

    毕竟，与叫狂狮其实是力大无穷为人凶残的角不同，毒蛇这个称号并不代指她的能力，无论是外形还是生活习性，snake是七个角中真正人与名相符合的，编剧在场景描述中大量采用了“蛇一样”的形容方式，不断提醒表演者先变成一条蛇，再来出演一个人。

    坐在灯光下沉思的年轻女人有一头极黑的长发，看起来一点光泽也没有，灯光照在上面，就像是把手电筒对着无边黑夜。

    此时比她的头发更黑的，是她的眼睛，千头万绪在其中翻滚，如同不肯停歇的旋涡。

    任由各种想法在脑海中往复，池迟把手中的笔记快速往前翻了几页，一个又一个的分镜画面快速翻转跳跃如同电影的回放，正是池迟这些天表演的画面。

    甚至包括了池迟试镜那天和“狂狮”的对手戏。

    只不过，在这些画面中，代表snake这个形象的不是池迟一贯画的小人儿，而是一条蛇。

    站在破旧房子里的蛇，站在繁华马路上的蛇，站在黑暗小巷中的蛇……

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