第二百零二章：琴声十六法(2 / 5)

    弱水琴姬侧耳倾听，也是别有一番赞叹，“琴声又有十六字的讲究：轻松脆滑，高洁清虚，幽奇古澹，中和疾徐。他之琴音，足堪绝品。”

    “嗯，观其琴，形制修长，作圆首与内收狭尾，此为相传之“神农式”，梧桐木斫，髹栗壳色与黑色相间的漆，局部有跦漆修补，纯鹿角灰漆胎，蛇腹断纹中现小牛毛断纹。通长120厘米，肩宽20.5厘米，尾宽13.4厘米，厚5厘米，底厚1厘米。圆形龙池，扁圆凤沼，腹内纳音微隆起。”莫雪尧先观人，再观琴，顿时惊讶，“若果所料不差，此琴应是大圣遗音。”

    弱水琴姬闻言也表示赞同，“大圣遗音琴背铭刻，龙池上方刻寸许行草“大圣遗音”4字，池下方刻二寸许大方印一篆“包含”2字，池之两旁刻隶书铭文“巨壑迎秋，寒江印月。万籁悠悠，孤桐飒裂”16字，均埴以金漆，俱系旧刻。琴音松透响亮，饶有古韵。造型浑厚优美，漆色摧璨古穆，断纹隐起如虬，铭刻精整古朴，金徽玉轸，富丽堂皇，非凡品所能企及。”

    “一张好琴，要具有“九德”，即：奇、古、透、静、润、圆、清、匀、芳。奇，就是说泛音轻快，散音透彻，按音清脆；古，即要求清浊适中，即不尖锐，也不钝拙；透，就是没有杂音，音响纯净；静，指琴面不与琴弦相触而能发出沙音或飘起尖声；圆，则要求声音浑然一体不会破散；清，是音字清晰，不杂或少杂副音；匀，要求散音、按音、泛音的音色各自融洽统一而不发生差异；芳，是指弹大曲时音响前后要求统一。”莫雪尧莫名开怀一笑，腰间九霄环佩鸣声响彻，华琴而出，“如此盛情，岂有不回之理。”

    双琴连奏，尘缘中的琴声，月皎波澄。在众人神怡心旷之际，忽一阵微风起伏，悠悠扬扬，一种情韵却令人回肠荡气。虽琴声如诉，所有最好的时光，最灿烂的风霜，而或最初的模样，都缓缓流淌起来。

    而琴声如诉，是在过尽千帆之后，看岁月把心迹澄清，是在身隔沧海之时，沉淀所有的波澜壮阔。在懂得之后，每一个音符下，都埋藏一颗平静而柔韧的心灵。

    只见莫雪尧翻手一拨，声丝柔和，拨耳宣明，好似云际天穹，一片无际，“琴声十六法，曰：轻、松、脆、滑、高、洁、清、虚、幽、奇、古、淡、中、和、疾、徐。”

    “一曰轻，不轻不重者。中和之音也。起调当以中为主。而轻重持损益之则。其趣自生。盖音之轻处最难。力有未到。则浮而不实。晦而不明。虽轻亦不佳。惟
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